Con uno spettacolo che ci porta nelle molte terre del Continente Occidentale e ci regala le scene di battaglia più epiche piene di sangue e draghi, non c'è da stupirsi che i set di Il Trono di Spade debbano essere grandiosi quanto lo spettacolo stesso. Ma non è stato un compito semplice e ordinario, occuparsi della scenografia e della costruzione delle scenografie per Thrones. Ci sono voluti tanto sangue per fare quanto richiede il personaggio.
Ora che non stiamo sottolineando troppo la trama dello spettacolo e come è finito, possiamo apprezzare come Thrones si è unito e tutti gli aspetti che lo hanno reso uno dei migliori spettacoli. La scenografa era Deborah Riley e il direttore della costruzione del set era Tom Martin, e insieme hanno realizzato alcuni dei set più grandi della storia della televisione.
Martin ha detto a Time che uno dei migliori set che ha costruito è stato il ponte levatoio durante l'assedio di Delta delle Acque nella sesta stagione. "Abbiamo avuto questo incontro e un brainstorming, cosa faremo al riguardo", ha spiegato Martin. "A dire il vero, mi è venuto in mente durante la riunione: perché non lo facciamo nei nostri studi di Banbridge. Il fiume Bann scorre attraverso il bordo del lotto [ed] è largo 80 piedi. Perché non lo facciamo lo faremo davvero? Argilleremo parte del fiume e faremo il ponte levatoio e faremo tutto per davvero e costruiremo il castello nel parcheggio, lo sporgheremo e lo getteremo nel fiume."
"Ci abbiamo dato un'occhiata e tutti hanno adorato la location e il mio assistente direttore dei lavori, Danny, è venuto con me", ha continuato Martin.
La costruzione del set di Delta delle Acque è stata estremamente vasta e ha richiesto 18 settimane dal primo disegno al prodotto finale."La costruzione complessiva, che è una costruzione considerevole, ha due parti principali. Lo sbarramento del fiume e la costruzione di un vero ponte levatoio che funzionasse. Tutto doveva essere fatto con acciaio e rivestito con migliaia di tonnellate di enorme legno vecchio, recuperare legname dove potevamo… Quindi, mentre ciò accadeva, stavamo costruendo un cortile completo a Delta delle Acque, sulla riva del fiume. Mentre questi due elementi stavano accadendo, abbiamo costruito un'enorme impalcatura nel parcheggio e costruito la facciata del castello di 50 piedi in alto su un telaio d'acciaio. Così l'abbiamo intonacato lì, l'abbiamo dipinto lì, abbiamo fatto tutto l'invecchiamento su di esso, e letteralmente lo abbiamo sollevato sopra e l'abbiamo allungato in posizione."
Martin ha anche detto che avevano una media di 70-80 set a stagione. Immagina di realizzare set enormi che richiedono fino a 18 settimane per essere realizzati e tempi di 70 o 80. Martin ha anche detto che il set per la battaglia di Blackwater Bay era impegnativo, insieme a Castle Black. "Abbiamo costruito Castle Black su un altopiano della cava ed era in re altà 90 piedi di muro di cava a un'estremità del cortile", ha detto Martin.
Martin ha detto che era sempre pronto a rendere i set il più reali possibile, e se ce l'avrebbero fatta ce l'avrebbero fatta. Non ha mai voluto che usassero gli effetti visivi se potevano evitarlo. "Devi avere così tanti effetti visivi a causa dei draghi e di tutto il resto. Se c'è qualche altro elemento che puoi fare davvero, lo faremo davvero. Non abbiamo assolutamente paura di sporgere il collo e dire: prova questo, possiamo farlo davvero. Questo torna a non avere paura di offrire qualcosa e di tirare fuori il collo e dire che possiamo farlo."
Deborah Riley d' altra parte può essere totalmente d'accordo con Martin. Ha detto a Variety che Game of Thrones sembra così reale, perché tutti i set sono vita reale, non effetti speciali. "Il modo in cui sono stato addestrato, era che dovresti annusare un set", ha detto Riley. "Dovrebbe essere così reale."
La maggior parte di ciò che ha aiutato Riley a scegliere l'aspetto di alcune terre diverse è stato girare sul posto. Ad esempio, quando hanno girato le scene di Dorne, hanno girato in Spagna e Approdo del Re aveva sede in una città della Croazia chiamata Dubrovnik. Riley si è anche divertita a usare l'architettura islamica e indiana per aiutare a progettare la Hall of Faces nella House of Black and White.
Niente si è avvicinato a quello che hanno dovuto fare per l'ultima stagione. All'inizio della stagione Riley aveva il compito di disegnare Grande Inverno, ma è stato il set di Approdo del Re a diventare la sfida finale per lei. Quando è arrivato il momento di girare The Bells, Riley ha dato fuoco al suo set che hanno realizzato nel retro dello studio di produzione. Ma ciò che era diverso nell'enorme set di Approdo del Re di Riley era che dovevano ricordare che lo avrebbero bruciato anche loro.
"Non c'era molto tempo nella manica per cui avremmo potuto impiegare settimane per trasformare il set in un palcoscenico distrutto", ha detto Riley in un video dietro le quinte."Così Tom Martin, il nostro direttore dei lavori, ha avuto l'idea geniale di costruire prima il set nel suo palco distrutto e poi rivestirlo in modo che fosse perfetto per cominciare."
Parte del successo di Game of Thrones può essere attribuita al fatto che sia Riley che Martin volevano che Thrones fosse il più reale possibile e lo hanno reso possibile in ogni modo possibile.
Insieme a Martin, Riley ha realizzato l'enorme set con dettagli impeccabili. Riley ha continuato a portare a casa un paio di Emmy per il suo lavoro in Thrones. Hanno reso Thrones quello che è e ci hanno fatto sentire come se stessimo davvero camminando per le strade di Approdo del Re. È un peccato che il set sia stato distrutto dalla rabbia di Daenerys, altrimenti potrebbe essere stato trasformato in un'attrazione davvero interessante per i fan.
