Non devi essere un aspirante scrittore per essere curioso del processo di scrittura. L'enorme quantità di persone interessate al processo di scrittura di sceneggiatori come Quentin Tarantino lo dimostra. Il modo in cui gli artisti mettono insieme il loro lavoro è sempre affascinante, indipendentemente dal fatto che lo comprendiamo appieno o meno. Siamo anche affascinati quando qualcosa va clamorosamente storto, come la sceneggiatura di Batman & Robin per cui lo sceneggiatore si è effettivamente scusato, o il motivo per cui si perde una trama che i fan hanno raccolto. Ma a volte il processo di uno scrittore è un po' più casuale e divertente. Questo sembra essere il caso di Parks and Recreation di Greg Daniel e Mike Schur. Lo spettacolo era leggendario per la sua talentuosa stanza dello scrittore e grazie a un superbo articolo di UPROXX ci è stato dato uno sguardo dall'interno di ciò che è realmente accaduto dietro le quinte.
Come è stato scritto un episodio reale
Secondo l'intervista orale di UPROXX, i co-creatori di Parks e Rec Greg Daniels e Mark Schur hanno affermato che l'assistente del loro scrittore (che alla fine è diventato uno scrittore), Greg Levine, era "lo storico dello spettacolo". Tutto ciò che riguardava i personaggi o il mondo dello spettacolo doveva essere passato attraverso di lui… Dopotutto, sapeva tutto…
"Il primo passo sarebbe avvenuto nella stanza di generazione della storia, che era un cerchio di divani con bacheche, biglietti e pennarelli lanciati in giro, e questa stanza è il generatore", ha detto Greg Levine. "Quindi, qualsiasi conversazione portava effettivamente a idee per la storia. Avresti un'idea per un episodio e la stanza ti proponeva qualsiasi modo diverso da percorrere e scrivevi su carte pensieri diversi. Ad esempio, supponiamo che tu stia parlando della Festa del Raccolto, qualsiasi cosa, da Li'l Sebastian perso in un labirinto di mais a Andy o April che dice: "Ti amo". Tutte queste carte diverse vengono scritte e non ti preoccupi di far funzionare tutto ora. La cosa che Mike Schur direbbe sempre sono battiti contraddittori. Andava bene se quello che stavi lanciando era diverso da quello che aveva lanciato qualcun altro. Tira fuori tutte le idee."
Alla fine, una storia sarebbe stata sviluppata attraverso quel processo.
"A volte le carte tornavano negli episodi successivi", ha continuato Greg Levine. "O forse più avanti nell'episodio, la storia che pensavi fosse davvero buona non era così forte come pensavi. Quindi, 'Oh, che dire dell' altra idea che abbiamo avuto su Li'l Sebastian nel mais? labirinto?' La stanza che ha generato la storia è stata eccitante perché è lì che si è formato lo scheletro dell'episodio e da lì è il passaggio 2, dove lo scrittore a cui è stato assegnato quell'episodio ha preso la bacheca con 50-60 carte e ha scritto uno schema. Lo schema ha poi ricevuto delle note dagli sceneggiatori, e poi sono stati mandati a scrivere la sceneggiatura."
"Quella sceneggiatura è diventata il nuovo scheletro, la struttura per la quale è avvenuta la riscrittura, che è il passaggio tre. Hanno portato la storia e la sceneggiatura in una seconda stanza, che era come una sala conferenze dall'aspetto noioso con un lungo tavolo, un computer e un mucchio di monitor collegati a quell'unico computer. E poi è avvenuta la riscrittura, quando sono arrivate nuove battute o storie che pensavi funzionassero nella fase di schema non funzionavano una volta che sono state scritte, e tu "dovrei sistemarli lì. A volte la sceneggiatura è diventata così grassa da una normale sceneggiatura di 33 pagine a una sceneggiatura di 50 pagine con tonnellate di battute diverse. Tonnellate di diverse versioni alternative di scene, e poi è avvenuta la riscrittura più di una settimana, e hai avuto una bozza del tavolo e poi il cast ha fatto leggere il tavolo. Ci sono voluti, stranamente, due mesi dall'idea della storia alla bozza delle riprese."
Agli scrittori piaceva fare qualsiasi cosa tranne che scrivere
Si sentono molte storie su ciò che accade realmente nella stanza di uno scrittore in uno show televisivo, e così spesso si sente dire che si passa molto tempo a scherzare. Bene, questo è molto vero per gli sceneggiatori di Park and Recreation, secondo UPROXX.
Una sitcom di rete di solito viene fornita con cibo infinito. Questo era un aspetto preferito dagli scrittori… fino a quando qualcuno ha lasciato una lattina di Coca Cola fuori durante una pausa e ha causato l'infestazione dell'ufficio dalle formiche. Poi ci sono stati tutti gli scherzi come l'uso di capsule di sangue finte che hanno davvero fatto impazzire Mike Shur.
Forse l'aspetto migliore della stanza degli sceneggiatori di Parks and Rec era il fatto che a tutti gli sceneggiatori fosse stata assegnata una sigla. Greg Levine è stato l'uomo che ha fatto questo. Nel corso del tempo, ha trovato una canzone adatta a ciascuno degli scrittori e la suonava ogni volta che qualcuno diceva qualcosa di intelligente o faceva a modo suo o diceva una barzelletta divertente.
"Quindi, l'intera giornata lavorativa è diventata una sorta di circo divertente di persone che facevano battute e poi lui che suonava suoni", ha detto lo scrittore Alan Yang. "Poi avresti sentito la tua sigla. Alcune delle sigle coinvolgevano persone che si alzavano e ballavano."
Scrittori come Aisha Muharrar avevano una canzone intitolata "Doggy Fun" da Project Runway, Mike Scully aveva "Born to Run", Chelsea Peretti aveva "Boyfriend" di un gruppo pop sudcoreano e Norm Hiscock aveva un carattere molto dolce Canzone di Cat Stevens.
Ad esempio, quella di Joe Mande era la NBA sul tema della NBC, quella di Aisha Muharrar era una canzone chiamata "Doggy Fun", usata in una prima stagione di Project Runway, e quella di Mike Scully era "Born To Run" di Bruce Springsteen. " Anche se probabilmente sono molto orgoglioso di quello che ho regalato a Chelsea Peretti, una canzone intitolata "Boyfriend" del gruppo pop sudcoreano Girls' Generation.
"Mi ha un po' infastidito perché lo capisco, ma mi piace anche la musica alternativa, quindi era come se questa cosa di te avrebbe potuto scegliere qualcos' altro che fosse contemporaneo e più cool", ha detto Norm Hiscock."La canzone per Chelsea è sempre stata fantastica. Era come una vera musica da ballo. E Chelsea Peretti si alzava sempre e ballava al ritmo della canzone."
Tutto questo ha aggiunto un senso di unità e ha creato un legame che alla fine ha portato a una coesione creativa che ha reso Parks and Rec uno spettacolo speciale e decisamente divertente.
